Оригинальная идея для книги

Многих авторов очень заботит вопрос оригинальности их идей.

А вдруг сама идея вторична? Вдруг злобные критики поднимут автора на смех или — того хуже — обвинят в плагиате?

В этом выпуске мы разберем подробнее, что такое оригинальность в литературе и что отличает яркое, необычное произведение от посредственности.

Кстати, напишите в комментариях, встречались ли вам откровенно вторичные произведения — и что вы думаете по этому поводу.

А что, если моя идея не оригинальна?

Она точно не оригинальна. Все, что вы напишете, в той или иной степени уйдет корнями в древние средиземноморские, индийские или китайские мифы. Да и те в основе своей очень похожи друг на друга, потому что на протяжении тысячелетий люди решали одни и те же вопросы:

• Я и мое положение в обществе;
• Я и мои достижения;
• Я и мои удовольствия;
• Я и знания об окружающем мире;
• Я и мои отношения с божественным;
• Я и смысл жизни;
• Я и мои отношения;
• Я и моя смерть.

Если вы попытаетесь придумать что-то за пределами этой матрицы, то это никто не будет читать. Например, никого не заинтересует тема «Гора Эверест и гаечный ключ в моем гараже», потому что такое соотношение (а) несущественно, (б) неприменимо в нашей жизни.

Так что возвращаемся к старым добрым основам, заложенным в европейской культуре Софоклом и Шекспиром.

В чем заключается оригинальность идеи?

Оригинальность заключается не в вопросе, который вы решаете, и даже не в самой идее, а в ее исполнении и необычной точке зрения. То есть берется старый «строительный материал» — идеи, сюжеты, архетипы личности — и собираются в новую, интересную комбинацию.

Например, идея «Это всего лишь сон» присутствует и в «Алисе в стране чудес», и в «Матрице» — но насколько по-разному она реализована!

Что делает книгу вторичной?

Если же мы берем известные «строительные материалы» и создаем произведение по известным «чертежам», получаются книги фанфики: например, бесчисленные копии «Гарри Поттера», «Властелина колец» или «Сумерек».

Почему люди пишут вторичные книги?

Причины могут быть следующими:

• Автору хочется вновь и вновь окунаться в чужие (или слегка поправленные) миры — просто потому, что это доставляет им удовольствие;
• Автор не осознает, что он заимствует не по крупицам из многих источников, а целыми глыбами — из одного произведения;
• Автор осознанно паразитирует на чужих достижениях. Так, например, Александр Волков позаимствовал “Волшебника Изумрудного города” у американского писателя Лаймена Фрэнка Буама с его «Удивительным волшебником из страны Оз».

Как уберечься от вторичности?

Есть только один способ — читать все значимые произведения в вашем жанре. Лично я расцениваю это не как тяжкий труд, а как радость, потому что нет ничего приятнее — чем окунаться в интересные для тебя миры и смотреть, как другие мастера справляются с той или иной задачей.

Серьезная начитанность позволит анализировать то, что уже сделано, и синтезировать то, чего не хватает в той или иной сфере.

Как натренировать умение видеть мир в ином свете?

Берите классические сказки и придумывайте, как их можно было бы рассказать по-иному. Например, сказку «Кот в сапогах» можно было бы рассказать с точки зрения депрессивного кота, или кота-шалуна, который вовсю потешается над людьми, или глупого и активного кота, который «старается как лучше, а получается — как всегда». Кот — эпический герой, кот — злодей, не кот, а кошка, не сын мельника, а сын придворного художника, не Франция, а Китай, и т.п.

А что, если я не могу придумать оригинальную идею?

Надо ли писать книгу, если автор не может придумать оригинальную идею?

Обязательно надо! Любое обучение начинается с копирования, с прописей, с подражания — и важно помнить, что это не только нормально, но и абсолютно необходимо.

Другой вопрос — надо ли публиковать такую книгу (если речь не идет о сайтах с фанфиками, где удачное копирование является залогом успеха).

Я бы лично не стала, но это выбор каждого автора.

Дополнительные материалы

Курс «Успешный писатель: как написать роман»

Лекция «Как написать рассказ»